VIDEOGRAPHIE
LUCIO SILLA
LUCIO SILLA
MOZART Wolfgang Amadeus

Composer: MOZART Wolfgang Amadeus
Soloist(s):Annick Massis, Roberto Saccà, Monica Bacelli, Veronica Cangemi, Julia Kleiter, Stefano Ferrari
Conductor(s): Tomas Netopil
Orchestra(s): Orchestra del Teatro La Fenice di Venezia
Number: 073 4226
Choir(s): Orchestra del Teatro La Fenice di Venezia
Released: 2006
Label: Deutsche Grammophon
LES PECHEURS DE PERLES
LES PECHEURS DE PERLES
BIZET Georges

Composer: BIZET Georges
Soloist(s): Annick Massis, Yasu Nakajima, Luca Grassi, Luigi De Donato
Conductor(s): Marcello Viotti
Orchestra(s): Orchestra del Teatro La Fenice di Venezia
Number: 33459
Choir(s): Coro del Teatro La Fenice di Venezia
Released: 2004
Label: DYNAMIC
LE COMTE ORY
LE COMTE ORY
ROSSINI Gioachino

Composer: ROSSINI Gioachino
Soloist(s): Annick Massis, Marc Laho, Ludovic Tézier, Diane Montague, Stella Woodman, Jane Shaulis, Julien Robbins, Colin Judson
Conductor(s):Andrew Davis
Orchestra(s):London Philharmonic Orchestra
Number: 0630-18646-2
Choir(s): The Glyndebourne Chorus
Released: 1997
Label: NVC Arts

Les prochains rendez-vous
Novembre 08, 10, 12, 14, 16, 2019
Les Pêcheurs de perles | Leïla
Opéra Royal de Wallonie | Liège

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LUCREZIA BORGIA
Théâtre du Capitole de Toulouse 


 



Nous attendions beaucoup de la première Lucrezia Borgia d’Annick Massis , nouvelle étape d’un parcours donizettien marqué de superbes réussites (Lucia di Lammermoor, Maria di Rohan, Maria, Stuarda….) Mais la soprano française, connue pour sa retenue et son irréprochable correction vocale et stylistique, nous a totalement pris par surprise en se jetant dans le rôle avec une fougue et une intensité inédite . La précision du chant , la perfection de la technique, le sens des nuances, la variété du phrasé, la facilité de l’aigu, sont toujours au rendez-vous. Ce qui étonne , c’est la violence des accents, en particulier dans l’affrontement avec Alfonso, à la fin de l’acte I, et dans la scène finale. Grâce à un registre grave libéré de toute entrave, Annick Massis endosse avec un aplomb stupéfiant les atours de la grande tragédienne romantique, en évitant tout effet expressionniste dans l’expression de la haineux de la douleur. Après un pareil  accomplissement , on rêve de l’entendre en Paolina de Poliuto , Parisina où Gemma di Vergy , voire, pour sortir de Donizetti, en Semiramide où Imogene d’Il Pirata. Surtout on aimerait qu’elle revienne à Maria Stuarda pour compléter un portrait certes convaincant (à Marseille comme à Monte Carlo), mais un peu trop tourné vers l’aspect victimaire de la Reine d’Ecosse.



RICHARD  MARTET | Opéra Magasine 



 

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