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DETAILS

Composer: BIZET Georges
Soloist(s): Annick Massis, Yasu Nakajima, Luca Grassi, Luigi De Donato
Conductor(s): Marcello Viotti
Orchestra(s): Orchestra del Teatro La Fenice di Venezia
Number: 33459
Choir(s): Coro del Teatro La Fenice di Venezia
Released: 2004
Label: DYNAMIC
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REVUE DE PRESSE
lang...''This performance offered at least a memorable Leïla: Annick Massis phrased with elegance, subtlety and masterful technical control (even the highest pianissimos were pure and steady) and projected the words with patrician ease.''..
OPERA NEWS
July 2004 , vol 69 , no.1
STEPHEN HASTINGS
langCette représentation vaut surtout par l'interprétation rayonnante d'Annick Massis. La beauté et la sensibilité de ses phrasés, l'aisance de ses aigus, la chaleur de son timbre en font une Leila de reve, digne de ses glorieuses ainees-
Charles F.Dupèchez
Le Monde de la Musique
Mai 2005
langEnfin Annick Massis convainc pleinement en Leila, dont elle a le profil exact en terme de timbre , de sensibilite et de tessiture, montrant un bagage technique impressionnant (coloratures aisees, trilles et suraigus impeccables) et une implication scénique toujours juste. Sans aucun doute, un de ses meilleurs emplois à ce jour. Ne fusse que pour elle , cette parution est précieuse. Et les réfractaires au DVD pourront toujours se procurer le coffret audio de ces Pécheurs de perles, que Codaex distribue parallèllement(2 cd Dynamic CDS 459/1/2).
Thierry Guyenne
2005
langL'opera giovanile di Bizet, precedente di dodici anni "Carmen", riproposta al Malibran
Il fascino orientale dei "Pescatori"
Perfetta l'adesione di Marcello Viotti e del regista Pizzi all'impianto esotico.
'' Il direttore aderisce perfettamente alle esigenze di un grande soprano, la francese Annick Massis capace di conferire una emozionata, ma contenuta, espressività al ruolo difficilissimo di Leila, spaziando nello stile acrobatico belcantistico, come nel canto spianato. Indimenticabili i trapassi tra la grande aria e il duetto del second'atto, da "Comme autrefois dans la nuit sombre", con beethoveniani corni concertanti, in cui vive il ricordo dell'amato, all'appassionato incontro con Nadir preceduto da un canto lontano e misterioso'' Mario Messinis
Domenica, 18 Aprile 2004
IL GAZZETTINO
lang"Il triangolo" di Ceylon''
...''Del triangolo amoroso il vertice vocale è indubbiamente stato toccato da Annick Massis (Leila). Interprete dotata di qualità eccellenti, capace di intensa espressività, con una vocalità fluida e duttile nei vari passaggi di registro, la cantante ha forse fatto sbiadire il lato maschile della vicenda''...
Alessandra Morresi
17 aprile 2004
IL GIORNALE DELLA MUSICA
lang''Il misterioso Oriente dei Pescatori. Al teatro Malibran una bellissima edizione dell’opera di Bizet''
'' Annick Massis, Leila, si pone al di sopra di tutti con una sensibilità e una scioltezza di canto eccelsa. Al debutto nel personaggio di Leila, sa cogliere tutte le sfumature e la drammaticità, come se il personaggio fosse già stato proprio da molto tempo.''
Articolo di Sebastiano Bollato - Pubblicato Lunedì 26 aprile 2004
Testo tratto dalla rivista online NonSoloCinema anno I n. 1 - © 2004

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Les Pêcheurs de perles | Leïla
Opéra Royal de Wallonie | Liège

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LUCREZIA BORGIA
Théâtre du Capitole de Toulouse 


 



Nous attendions beaucoup de la première Lucrezia Borgia d’Annick Massis , nouvelle étape d’un parcours donizettien marqué de superbes réussites (Lucia di Lammermoor, Maria di Rohan, Maria, Stuarda….) Mais la soprano française, connue pour sa retenue et son irréprochable correction vocale et stylistique, nous a totalement pris par surprise en se jetant dans le rôle avec une fougue et une intensité inédite . La précision du chant , la perfection de la technique, le sens des nuances, la variété du phrasé, la facilité de l’aigu, sont toujours au rendez-vous. Ce qui étonne , c’est la violence des accents, en particulier dans l’affrontement avec Alfonso, à la fin de l’acte I, et dans la scène finale. Grâce à un registre grave libéré de toute entrave, Annick Massis endosse avec un aplomb stupéfiant les atours de la grande tragédienne romantique, en évitant tout effet expressionniste dans l’expression de la haineux de la douleur. Après un pareil  accomplissement , on rêve de l’entendre en Paolina de Poliuto , Parisina où Gemma di Vergy , voire, pour sortir de Donizetti, en Semiramide où Imogene d’Il Pirata. Surtout on aimerait qu’elle revienne à Maria Stuarda pour compléter un portrait certes convaincant (à Marseille comme à Monte Carlo), mais un peu trop tourné vers l’aspect victimaire de la Reine d’Ecosse.



RICHARD  MARTET | Opéra Magasine 



 

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